2000年，張藝謀開始籌備武俠電影《英雄》，本來想找張叔平做服裝設計，沒想到張叔平檔期太滿，張藝謀只好另找他人。

《英雄》

這時，投資人給張藝謀推薦了一個日本人，張藝謀沒想多久，買上機票，飛往日本，登門拜訪。

瞭解的人都知道，張藝謀的電影，不僅僅是一部電影，更能當做一場視覺享受。他的服飾，配色，動作，意境，都堪稱業內一絕。

《英雄》電影畫麵

那麼是誰，能夠這麼短時間打動張藝謀？甚至讓這個土生土長的古都西安人，不遠萬裡找赴日本，找她來做中國武俠電影的服裝設計？

她就是和田惠美。

2002年《英雄》正式上映，儘管在大陸的口碑兩極分化，但沒一個人否定它的視覺，這其中，便有和田惠美的不少功勞。

當時張藝謀對和田惠美的要求不多，要她做出的戲服，符合歷史事實，要從顏色上取勝。

短短幾句話，卻花費了她不少心思。接下任務後，和田惠美進入兵馬俑觀察，每天在博物館研究他們的麵貌，服飾，體態，還要跟上張藝謀的節奏，邊拍邊做修改。

好在一切的付出都值得，2003年《英雄》拿下香港金像獎最佳服裝設計。

紅如火焰：飛雪和如月在胡楊下的打鬥場麵，衝突，激烈；

而殘劍和飛雪的場景，則是因愛生恨，慾火中燒。

綠色，代表美好，感情純粹而自然。

秦王和秦宮，整體為黑色，代錶王權的壓抑。

電影結尾的白色，則像徵純潔，離別，又帶有死亡的哀傷。

這次合作後，張藝謀驚嘆和田惠美對於色彩的敏銳，於是再次合作，2004年拍了《十麵埋伏》。

其實張藝謀不是和田惠美首次合作的中國導演，早在1993年，她就和香港導演於仁泰合作了《白髮魔女傳》。

《白髮魔女傳》

因為於仁泰是電影大師黑澤明的粉絲，而和田惠美又是黑澤明禦用服裝設計，完成劇本後，於仁泰便找和田惠美尋求合作。

《白髮魔女傳》的定位，不是傳統意義上的武俠，於仁泰更想把它接近漫畫式的電影，利用服飾，燈光等效果，打造一個帶有魔幻的武俠世界。

配合這個主題，和田惠美在角色身上下足了功夫，一共設計了200多套服裝，僅魔教教主，就有16款，融合了尼泊爾，西藏，新疆等地風格。

林青霞飾演的練霓裳的服裝，多數以白色為主，突出其不食人間煙火的本性。

初見卓一航時，練霓裳頭冠綴滿非洲寶石、象牙、貝殼，蒙上麵紗，增加神秘感；

張國榮飾演的卓一航的服裝則以黑、藏藍為主，顯示其武當身份，順便體現他落落寡歡的心態；蓬鬆散亂的頭髮，配上不加修飾的鬍鬚，一個浪蕩不羈的大俠形象，便出來了。

而這些服飾布料，皆來自日本、荷蘭等地，再經過磨舊，增加生活氣息，融合進古樸的畫麵。

一套套的服飾，給原本的電影增添不少色彩。

1994年，和田惠美拿下第13屆金像最佳服裝造型設計，也因此和林青霞、張國榮等成為好友。

一次次奪得奧斯卡金像獎，和田惠美被稱為「亞洲第一服裝指導」，甚至有人開玩笑說，哪位導演想出好成績，必得找和田惠美合作。

和田惠美與張藝謀

但令人想不到的是，這麼一位盛名在外的大師，並不是學服裝設計出身，她的成名路可以說是巧合，也可以說是註定……

和田惠美為電影《劍雨》挑選戲服

1937年，和田惠美出生於日本京都。這座在日本甚至在世界堪稱「染織大城」的古都，至今保留著許多中國已經消失的染織工藝。在京都長大的和田惠美，從小耳濡目染，對老工人一絲不苟的匠心，十足佩服。

《劍雨》劇照

然而，讀書的時候，和田惠美選的卻是西洋畫專業。也許當時興趣並不濃，20歲的她所幸就選擇了結婚，嫁給了日本電影導演和田勉。

跟著丈夫拍電影，和田惠美開始著手做服裝，沒想到越做越喜歡，越做越優秀，就這樣有一天黑澤明找來了。

《亂》

跟黑澤明合作的第一部電影，是1985年的《亂》。《亂》的劇本改編自莎士比亞的《李爾王》，卻要由日本人主演。

《亂》劇照

「在西方人眼裡，所有的日本人長得都一樣。」

為了讓西方人更好區別角色，和田惠美讀透劇本後，根據他們的性格，設計不一樣的服裝。

多年後，這個習慣依舊被她保留。

她說：

「每當我為電影或歌劇設計服裝時，思考的第一件事，就是如何在設計中，體現人物性格。」

1986年，電影《亂》在奧斯卡上大獲全勝，和田惠美也搬回一座「小金人」。之後，她又和要求極高的黑澤明，合作了其他幾部電影。這跟他們一致的認真態度，不無關係。

和田惠美對服裝，到了癡迷和執著的地步。儘管很多能採用機器製作，她卻一再拒絕，堅持純手工工藝。機器，只能形似，拍古裝劇，要做到古時的質感，只能靠親自動手。

《十麵埋伏》手稿

每當接下一部電影，和田惠美從繪製草圖，到手工染色，再到製作織物小樣，全部自己動手。

一點點的色彩差異，和田惠美都要重來。就拿張藝謀的《英雄》來說，為了製作那些紅色戲服，她天天泡在染坊裡，實驗各種麵料的染色法，這一弄，就弄出了54種不同的紅色。

片頭長空和無名的比武場麵，長空的這身黃色服裝，隨著甄子丹的身影變化莫測，或明或暗，也是和田試驗多次得到的效果。

拍《十麵埋伏》時，主角在竹林中所戴的一頂鬥笠，當時張藝謀要求，尺寸要剛好露出下巴。其實這不難，到市麵上買一頂就可以。但和田就是堅持自己設計鬥笠圖案，再親手編織出來。

買，不一定能全部合適，親自動手，不僅符合人物特點，更與整個畫麵融合，儘管觀眾可能看不出來。

《英雄》服裝設計

由於這份「精益求精」的態度，後來田壯壯跟她合作，吳宇森找她做《劍雨》服飾，範冰冰《王朝的女人》裡，主角的造型設計，也出自她的手。

《宋家皇朝》劇照

《吳清源》劇照

今年和田惠美年逾80，雖然各大獎項拿到手軟，卻沒動過退休的念頭，她，還想繼續做中國服飾。

《英雄》服裝設計

常常去逛博物館，查看考古挖掘的麵料，到法國、荷蘭等地淘相關的古代服飾書籍。

張藝謀有一次去她家被嚇到：

「您這裡的服飾資料，比中國的設計師還多。」

《十麵埋伏》服裝設計

入行40年，儘管等到職業生涯的一半，才開始接觸中國古裝，但和田惠美照舊能把這件事做到極致。

很多人說：「小時候的愛好，因為各種緣故，被耽擱了，現在開始太晚了。」

其實，種一棵樹的時間，最好的時間在10年前，其次在當下。

只要喜歡的事情，多晚開始都不遲，關鍵，在於用心。