《午夜凶鈴》裡面「貞子」走路的時候，一步一抽， 好像完全沒有骨頭一樣，披頭散髮，胳膊像面條，給人留下了深刻的印象。扮演者伊野尾理枝是名舞蹈演員，而她的這係列動作，則學自日本「國寶」級舞蹈家大野一雄。

大 野一雄1906年生於北海道函館，一生歷經明治、大正、昭和、平成等時代。「跳舞吧，只要心跳聲還繼續響著。」就是他的格言。而全身抹白，跨越陰陽的驚悚 形象，是大野的標誌造型。

「暗 黑舞踏」由大野一雄和另一位舞踏大師土方巽在1959 年開創，它是當時藝術家結合傳統日本舞踴和西方現代舞，重新詮釋身體語言，並試圖對所處的戰後時代提出批判的一種新舞蹈形式。它成為了現代舞蹈主要的發展 方向之一，並在整個文化領域造成極大轟動。與舞踏藝術同時期活躍的藝術家們，如文學家三島由紀夫、攝影家細江英公、畫家橫尾忠則、音樂家黛敏郎等一同站在 反抗保守勢力之革新立場的有識之士，都積極參與這場前衛的藝術活動。

「暗黑舞踏」不僅僅是新的藝術形式，更是全新的生命觀。大野一雄用詭異、敏感、光怪陸離，甚至猙獰的身體律動來觸發生命的本質，創造出樸素舞台上驚人的身體景觀，以誇張錯置的角色探討人與慾望的本源。

在 表演時，他的造型經常是衣衫襤褸或裸體，性別模糊，身上塗滿白粉，著奇裝異服，在舞台上暴烈吶喊，並配合扭曲變形的肢體語言，呈現一幅幅幾近原始的畫面。 在從前衛而地下的舞台走向殿堂級藝術成就的數十年中，「暗黑舞踏」也為很多地下電影，實驗影像等跨界藝術帶來了靈感與啟發。

上世紀80年代，舞踏開始大規模影響了西方藝術界，各種國際藝術節、舞蹈節紛紛邀請大野與土方巽的舞踏團體前往演出。大野的舞踏隨著他藝齡的增長，其與生俱來的強烈表現潛能愈發澎湃，浩蕩而又細膩敏感。凡是看過他表演的觀眾，無不經受了一場觸及心靈的震盪

因為經歷了二戰，見過了太多生命的死亡，大野最初是被這些大遍死去的生命所觸動，以舞蹈方式哀悼亡靈、譴責戰爭的罪惡，並試圖對日本皇權提出批判的意識。

大 野一雄幾乎一生都活躍在舞蹈界。他在國際上最後一場演出是1999年，在美國日本協會，他和兒子義人一起表演了《20世紀安魂曲》。